您当前的位置:主页 > 女性生活 >

扬州博物馆&扬州发布“云”上观博——印像·浮世②

作者:admin     发布时间:2022-04-22 19:22 点击数:

  《神奈川冲浪里》是《富岳三十六景》中的经典之作。它不仅是葛饰北斋艺术生涯中最著名的作品,甚至已经超越日本国界,成为全球最深入人心的艺术形象之一。据部分学者研究,《神奈川冲浪里》的海浪形象与中国山水画中的水纹样式有着一定渊源,今天就让我们一起来了解这幅名作吧!

  葛饰北斋,日本“六大浮世绘师”之一,注重写实。生于1760年,6岁开始绘画,曾学过雕刻木版,1830年达到绘画生涯巅峰,创作出《富岳三十六景》等系列风景画。《富岳三十六景》描绘了从不同地点远眺富士山的风景。

  神奈川是位于东京南部沿海的一个县,“冲”是“海湾”之意, “里”是“背后”的意思,“浪里”即“波浪后面”。这幅作品构图大胆,充满变形和夸张,滔天巨浪如巨龙般涌起,白色的泡沫从天空中压下,三艘渔船在海浪中挣扎穿行,看似惊险,却又充满意趣,白雪皑皑的富士山从波谷中透现,渺小却巍然矗立,神圣庄严地迎来第一缕阳光。

  据部分学者研究,《神奈川冲浪里》的海浪形象极具中国风,与中国山水画中的水纹样式有着一定渊源。南宋马远曾作《水图》12幅,对“浪花”的形象进行了创新,并作为范式流传下来。其中的《云舒浪卷》最为精彩,马远以凝涩的笔触,画出一个高高扬起的浪头,仿佛咆哮着腾空而起。

  其后,明代陈洪绶沿袭马远浪花画法,作《黄流巨津图》。此图以滔滔黄河中的一个渡口为描绘对象,黄河波涛汹涌,数只帆船摇荡于水面。其浪花与马远《水图》一致,均用勾线法表现,激起的浪花形状都如鹰爪一般,具有装饰性意味。

  明清时期,小说、戏曲版画及《芥子园画传》大量输入日本,为日本本土艺术提供养分。葛饰北斋也曾大量临摹中国古代山水画作品,并从中汲取艺术灵感。他在借鉴中国古代山水画的浪花纹样、构图的基础上,与本土自然地貌,文化风俗相结合,创作出了《神奈川冲浪里》,成为具有东方美学意境的艺术佳作,并风靡全球。

  因疫情防控需要,目前扬州博物馆依然处于暂停开放状态,建议您关注官方微信公众号、微博和网站,开启“云”上观博模式!

  开放时间为:每周二至周日,9:00——17:00(16:00停止入馆),特别提醒:每周一闭馆,国家法定节假日除外。

  交通路线路(文化艺术中心站)、101路(文化艺术中心站)、21路(文化艺术中心站)、71路(双博馆站)

关闭窗口